Dieterich Buxtehude: Magnificatvariationen BuxWV 204 und BuxWV 205

Das Magnificatfragment primi toni BuxWV 204 von Dieterich Buxtehude habe ich für Samples der historischen Orgel der Cocathédrale Notre-Dame-du-Bourguet in Forcalquier in Südfrankreich (The Forcalquier Organ Model (1627-2000)) registriert und eingespielt.
Die Magnificatfragmente noni toni BuxWV 205 habe ich für Samples der Riegerorgel im Großen Saal des Konzerthauses Wien (Vienna Konzerthaus Organ) registriert und eingespielt. Weiterlesen

Dieterich Buxtehude: Te Deum laudamus BuxWV 218

Diese Choralfantasie von Dieterich Buxtehude habe ich für Samples der Riegerorgel im Großen Saal des Konzerthauses Wien (Vienna Konzerthaus Organ) registriert und eingespielt.

00:07 Praeludium
01:35 Te Deum laudamus (Herr Gott dich loben wir) Primus versus
03:56 Te Martyrum candidatus laudt exercitus (Die theuren Märt’rer allzumal)
05:01 Tu devicto mortis aculeo (Du hast dem Tod zerstört sein Macht)
07:07 Pleni sunt coeli et terra (Dein göttlich Macht und Herrlichkeit) Secundus versus

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Dieterich Buxtehude: „Lobt Gott, ihr Christen allzugleich“ Choralvorspiel BuxWV 202

Buxtehude bedient sich bei seinen Choralbearbeitungen unterschiedlicher Verfahrensweisen. Meist liegt der kolorierte cantus firmus in der rechten Hand, oftmals auf einem eigenen Manual und dadurch mit einer eigenen Klangfarbe erklingend, während linke Hand und Pedal die am vierstimmigen Choralsatz orientierte Begleitung formieren. In der Bearbeitung über „Lobt Gott, ihr Christen allzugleich” veranlasst vermutlich die melodische Gestalt der ersten Choralzeile

Lobt Gott, ihr Christen allzugleich
In seinem höchsten Thron,
Der heut schleußt auf sein Himmelreich,
Und schenkt uns seinen Sohn.

den Komponisten zu einer fugierten Ausformung des Begleitsatzes von linker Hand und Pedal, aus dem heraus sich der kolorierte Choral erst nach einem vier-einhalbtaktigen, auf der eröffnenden Choralzeile basierenden Vorspiel erhebt.

Dieterich Buxtehude: Variationen d-moll BuxWV 248

über eine Arie („Rofilis”) von Jean-Baptist Lully aus „Ballet de l’impatience” (LW 41)

Diese Arie verbreitete sich in den Niederlanden und Skandinavien als Transkriptionen für Tasteninstrumente. Der schwedische Hofkapellmeister, Organist und Komponist Gustav Düben nahm das Stück unter dem Titel „Air de Ballet“ in eine Sammlung von Tanzsätzen für Tasteninstrumente auf, die er 1659 begann, und es erscheint in zwei niederländischen Quellen als „Bel[le] Iris„. Der Titel „Rofilis„, der nur wenig mit „Bel[le] Iris“ zu tun hat, ist in zwei Manuskripten zu finden, einem deutschen und einem schwedischen, allerdings nicht in der Buxtehude-Quelle. Die anderen Tastaturtranskriptionen sind sowohl in Lullys Originaltonart g-Moll als auch in d-Moll, der von Buxtehude verwendeten Tonart, geschrieben. Weiterlesen

Antonio Soler: Konzert Nr. 6 für 2 Orgeln

Dieses Werk von Antonio Soler habe ich für Samples der Riegerorgel im Großen Saal des Konzerthauses Wien (Vienna Konzerthaus Organ) registriert und eingespielt.

Es handelt sich vermutlich nicht um Musik für eine Kirche mit zwei gegenüberliegenden Orgeln, sondern um höfische Unterhaltungsmusik in einem Saal des Klosters El Escorial. Die Widmung der sechs Konzerte für 2 Orgeln (Originaltitel: Seis Conciertos de dos Organos Obligados Compuestos por el Pe. Fr. Antonio Soler) lautet nämlich: „Para la diversion del SSmo. Infante de España Dn. Gabriel de Bourbón“. (Zur Kurzweil des Infanten von Spanien Dn. Gabriel de Bourbón). Die sechs Konzerte wurden vermutlich um 1770 komponiert.

Eine prächtig, feierlich bearbeitete Fassung des Menuetts des 6. Konzertes für zwei Orgeln:

Toccata real (Imperial Fanfare)
D’après le Minué du Concierto VI de dos Organos Obligados

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