Erinnerungen an Gehaus, die Rhön und die Welt
00:03 – Invention Nr. 13 a-moll BWV 784
01:08 – Aria der Goldbergvariationen BWV 988
03:40 – Menuet 1 G-Dur aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
05:34 – Musette D-Dur aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
05:51 – Menuet 2 G-Dur aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
08:23 – Marche Es-dur aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
Mit Samples der Riegerorgel im Konzerthaus Wien eingespielt.
Partita (ital., von partire „teilen“) ist die Bezeichnung für den einzelnen Teil (Satz) einer Tanzfolge oder Variationsreihe. Seit dem 17. Jahrhundert wird die Bezeichnung auch allgemein für Instrumentalstücke oder für Satzfolgen im Sinne der Suite verwendet. Das bekannteste Beispiel dafür ist der erste Teil von Johann Sebastian Bachs Clavierübung mit sechs Partiten. Eine weitere Form ist die Choral-Partita, bei der dem Choralthema figurierte Variationen folgen. Weiterlesen
Als Zug- und Erfolgsstück kann man Rachmaninows Prelude g-Moll Nr. 5 (Alla marcia, 4/4) neben op.3 Nr. 2 stellen. Sein dreiteiliger Aufbau birgt einen kontrastierenden Mittelabschnitt, der von einer zuerst zaghaft anhebenden, dann sieghaft jubelnden D-Dur-Melodie beherrscht wird: Weiterlesen
Zu den schwärmerisch zarten Landschaftsgemälden eines Isaak Lewitan (gest. 1900) passt die duftende Stille des 1. Stückes fis-Moll (Largo, 4/4). Sein Thema strahlt Weite und Ruhe aus; doch aus der Kontemplation findet Rachmaninow den Weg zu einer machtvollen Gipfelung, die sich über leuchtende Harmonien allmählich wieder abbaut. [Christof Rüger, 1979]
Mit Samples „The Hammersmith Pro“ eines Steinway-Konzertflügels eingespielt.
(Sonatina Nummer 6)
Busoni veröffentlichte insgesamt sechs Sonatinen für Klavier. Die ersten fünf komponierte er zwischen 1910 und 1918. Sie sind Schlüsselwerke seines Bemühens, eine neue, faustische Musiksprache zu schaffen, was übrigens auch den Absichten, die damals Arnold Schönberg verfolgte, ähnelte. Diese Reihe nun 1920 mit einer altmodischen Liszt-Opernphantasie, der „Sonatina super Carmen“ abzuschließen, haben daher viele Kritiker und Interpreten als unpassend empfunden. Aber vor der Kulisse seiner aufgewühlten Zeit, die von heftigen politischen Umbrüchen durchzogen war, die sich wiederum in schnell wechselnden ästhetischen Gegenströmungen widerspiegelten, erscheint sie als musikalisches Manifest, als Bestätigung der anti-wagnerischen Bewunderung Nietzsches für Bizets Carmen und als Verwirklichung von Nietzsches Appells zur „Mediterranisierung der Musik“. Weiterlesen
Das Prelude cis-Moll op. 3 Nr. 2 (Lento, 4/4) von 1892 aus den 5 Fantasiestücken op. 3 von Sergej Rachmaninow hat den Komponisten populärer gemacht als sein gesamtes »übriges« Schaffen; auf einer New-Yorker Wohltätigkeitsveranstaltung erzielte die Life-Aufnahme mit Rachmaninow eine Million Dollar. Weiterlesen
Eine Analyse von Toccata und Fuge d-moll BWV 565 und meine Interpretation der originalen Fassung für Orgel kann der daran interessierte Leser in diesem Blogbeitrag lesen.
Dieses Werk, als auch die weiter unten folgenden Werke habe ich mit Samples eines Stainway-Konzertflügels – The Hammersmith Pro – eingespielt. Die originale Fassung für Orgel:
J. S. Bach: Toccata und Fuge d-moll BWV 565
Über meine Einspielung der Klavierfassung Busonis von Chaconne d-moll BWV 1004 habe ich in diesem Blogbeitrag geschrieben.
Einige meiner Einspielungen der Klavierfassungen Busonis von Bach’schen Choralvorspielen und über Leben und Werk Ferrucio Busonis folgen nun:
Laut Deutsche Grammophon (DG) ist diese meine Einspielung mit Samples eines Steinway Konzertflügels „The Hammersmith Pro“ zum Verwechseln gleich gut (oder auch gleich schlecht? 
) einer mir unbekannten Einspielung dieses Stückes durch Mauricio Pollini und DG hat mir unterstellt, dass meine Einspielung mit der von Pollini identisch sei und meinen Einspruch gegen diese Unterstellung abgewiesen, wogegen ich nun wiederum Beschwerde eingelegt habe, die noch von irgendwelchen, offensichtlich völlig unmusikalischen Bürokraten bearbeitet wird .
Wenn YouTube Uploadfilter wegen Artikel 13 der geplanten EU-Sturheberrechtsreform einsetzen müsste, können solche Videos wie dieses, obwohl sie nachweislich keine Urheberrechte verletzen, absolut nicht mehr ins Internet hochgeladen werden. Das ist abstrakte Willkür bzw. hirn- und emotionslose Unterwerfung unter die musikalische Beurteilung unterschiedlicher Interpretationen gleicher Musikstücke durch dazu unfähige technische Programme!
Die MP3-Datei mit der, gegenüber dem YouTube-Video qualitativ besseren Bitrate von 320 kBit/s:
Wer dieses Choralvorspiel unaufmerksam hört, wird sich fragen müssen, was denn dieses Choralvorspiel mit dem Kirchenlied Luthers zu tun habe, da man dessen Melodie weder im Cantus firmus noch in den anderen Stimmen kaum erkennen könne. Aber diese Melodie ist durchaus im Cantus Firmus verborgen, wenn auch die Melodie sehr ornamentreich umspielt wird: